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[华人故事] 《周末鉴赏园地节目》( 37 )

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金钱

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金钱
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发表于 2020-3-13 17:00:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
亮剑 —— 亮出春秋战国时期的魅力
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今天是2020年3月14日星期六
我祝愿大家周末愉快
《周末鉴赏园地节目》第 37期开播了

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中国是世界四大文明古国之一,有着悠久的文明历史和灿烂的古代文化。青铜是红铜、锡和铅的合金,也是金属冶铸史上最早的合金,青铜器的冶铸和使用是我国悠久古国文明的传统文化中的一页,是一个划时代的创造。在我国的商、西洲、春秋三个历史时期,由于青铜器的大量出现和使用,被史学家们称之为“青铜时代”。从我国的历史发展情况来看,陶器的烧铸技术为冶炼青铜创造了良好的先决条件。中国的青铜时代大约从公元前2000年左右形成,经夏、商、西周和春秋经历了十五个世纪。一般把中国青铜器文化的发展分为三大阶段,即形成期、鼎盛器和转变期。形成期是指龙山时代,距今4500~4000年;鼎盛期,即中国青铜器时代,时代包括夏、商、西周、春秋及战国早期,延续时间约1600年,也就是中国传统体系的青铜器文化时代;转变期指战国末年~秦汉时期,青铜器已经逐步被铁器取代,不仅数量上大减,而且也由原来用于礼仪祭祀、战争活动等的礼、乐、兵器变成了日常用具,其相应的器别种类、构造特征、装饰艺术也发生了转折性的变化。
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青铜兵器的产生是人类历史上的一场灾难或悲剧,从此人类进入了冷兵器时代,因为,青铜兵器比石器兵器更锋利,韧性更强,比起新石器时代的石球一类的兵器更具有杀伤力。青铜剑是一种近距离格斗的兵器,用于两个人之间的拼杀,不仅有血槽可以放血,用力绞杀倒钩还可以将人的肠子和内脏一同拉出,为冷兵器时代战场上使用的主要兵器之一。
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青铜剑始于商代。那个时候,它的剑身一般较短,形状就像柳树的叶子,制作也比较粗糙。春秋晚期以后,青铜剑的制作达到成熟,“越王勾践”的故事就发生在这个时期。此时的青铜剑,剑身普遍被加长到五六十厘米。一把青铜剑主要由剑身和剑茎两部分组成,所谓剑“茎”就是剑的把手。在剑茎和剑身之间还有一块凸起来的隔板,叫做“格”。比较讲究的青铜剑,“格”的上面都有一些装饰物,以此显示使用者的身份和地位。这些装饰通常使用玉质材料,所以这种剑也叫“玉首剑”。东汉以后,铁制兵器完全取代了青铜兵器,青铜剑从此退出了历史舞台。
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回顾中原铜剑的发展历程,剑身一直在不断地加长。当其初起之时,剑长只有二三十厘米;至春秋战国之际,长度普遍达到50~60厘米左右;战国晚期,一些剑超出了70厘米,最长达75、76厘米,秦代,关中秦剑的长度更上新台阶,超过了80厘米,最长者将近95厘米。
我国青铜剑的创造及其发展历史,约可追溯到原始社会开始进入奴隶制社会的商周时代即已出现,发展到春秋战国时期已是高峰阶段,嗣后,一直延续到秦汉。
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到铁剑出现时,青铜剑就逐渐销声匿迹了。通过田野考古发掘,全国各地出土包括青铜剑在内的青铜兵器,可说是层出不穷,异彩纷呈,特别是前些年,吴王夫差剑和越王勾践剑的发现,更是震惊中外,成为稀世之宝。
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在出土的越王勾践剑等传世名剑的剑刃表面。均有着精美的菱形暗格花纹。这种精湛的表面处理技术也是青铜剑的传奇工艺之一。关于它的工艺流程,至今仍存在争议。
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东周时期盛行佩剑之风,在剑上集中了多项杰出的装饰技术,其中位于青铜剑首端部的同心圆装饰以其精湛的制作技术引起了科技史界的关注。剑首同心圆由多圈高同心度、高凸起、薄壁状凸棱组成。对东周时期的多件剑首同心圆的考察表明剑首同心圆成用了类似轮制法成形工艺,预先单独铸造成形,后与剑茎铸接成一体。
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青铜复合剑的出现,很大程度上是为了满足剑的实战性能。众所周知,如果剑的硬度太低,就很难保证锋利度和杀伤力。如果剑的硬度太高,就会很脆容易折断。为了克服这个问题,青铜复合剑刚柔相济,将两者结合到了一起。
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铜是人类最早利用的金属之一,这是由铜材料易开采、熔点低等固有的特点所决定的。在全世界众多早期的文明中都存在着使用铜的历史,这一阶段人们习惯称之为铜石并用时代。在“中国大百科全书”表述为“以红铜的使用为标志的人类物质文化发展阶段,即金属器开始出现的时期”。在新石器时代与青铜时代之间,亦称铜器时代。1877年意大利学者基耶里克在新石器时代和青铜时代之间,增加铜石时代为过度期,从此确立了这一概念。人类最初并不知道铜和其他金属的合金,他们将天然铜打造或熔铸为器,在出现铜制品后相当长的时期内,石器还占优势。我国早在新石器时代的早中期就已经进入铜石并用时代,在仰韶文化时期曾发现过众多的红铜制品。但是,这个时期很快就被青铜时代所取代。青铜时代的主要特点是人类知道铜和其他金属的合金,如:青铜是红铜和锡或铅的合金,熔点在700度~900度之间,比红铜的熔点(1083度)低。含锡10%的青铜,硬度为红铜的4.7倍。融化的青铜在冷凝时体积略有胀大,所以青铜铸件填充性好,气孔少,具有较高的制造性能。这些特点使它在应用上具有广泛的适应性,并能很快地传播。青铜的出现,对于提高社会生产力起到了划时代的作用。人类从使用红铜发展到铸冶青铜,有一个过程。开始将铜矿石、锡矿石或铅矿石等一起冶炼,发展到先炼出铜,再与锡、铅矿石合炼,最后发展到分炼铜、锡,再按一定配比合炼得到成分稳定的青铜。在锡、铅矿石缺少的地方,人们用砷或锌来代替。红铜与锌的合金是黄铜。到了青铜时代发达的时期,铸造工艺已相当成熟,采用多种方法来铸造品类繁多的器具,有范铸、失蜡、冷锻和热锻等方法。
青铜的主要成分是铜和锡,含锡量高的青铜硬度高,含锡量低的青铜硬度低。工匠们将硬度低的青铜铸成剑脊,在两刃的部位嵌合上硬度大的青铜作为剑刃。如此一来,当青铜剑受到冲击,较软的剑脊可以吸收冲击避免折断,而较硬的刃区可以保证杀伤力。
在此,让我们进一步认识一把剑全面知识:
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青铜剑的铸造:范造法铸造
范铸法又称模铸法,先以泥制模,雕塑各种图案、铭文,阴干后再经烧制,使其成为母模,然后再以母模制泥范,同样阴干烧制成陶范,熔化合金,将合金浇注入陶范范腔里成器,脱范后再经清理、打磨加工后即为青铜成品。
根据从古代青铜作坊遗址发掘出的实物,再结合青铜剑的外形分析,专家认为,中国古代青铜剑绝大部分是采用范式铸造方法制作的。
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在鉴定青铜剑的时候,老师非常认真地教诲我们,一把青铜剑的铸造成功需要经历五个步骤:
青铜剑范铸法工艺流程共分为五步:
第一步为塑模,用泥土塑造出铜剑的基本形状。在制好的泥模上画出铜剑纹饰的轮廓,凹陷部分直接从泥模上刻出,凸起部分则另外制好后贴在泥模表面;
第二步为翻范,用事先调和均匀的细质泥土紧紧按贴在泥模表面,拍打后使泥模的外形和纹饰反印在泥片上;
第三步为合范,将翻好的泥片划成数块,取下后烧成陶质,这样的范坚硬不易变形,称为陶范。将陶范拼合形成器物外腔,称为外范。外范制成后,将翻范用的泥模均匀削去一薄层,制成器物的内表面,称为内范,铜剑的铭文就刻在内范上。将内外范合成一体,内外范之间削出的空隙即为铜液留存的地方,两者的间距就是青铜剑的厚度;
第四步为浇注,将铜液注入陶范。待铜液凝固后,将内外陶范打碎,取出所铸铜剑。一套陶范只能铸造一件青铜剑,因此不可能存在两件一模一样的青铜剑;
第五步为打磨和整修。刚铸好的青铜剑,表面粗糙,纹饰也不清晰,需要经过打磨整修,才能成为一件精致的铜剑。
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当下市场上比较能见到的青铜剑,主要是春秋战国时期的,而这一时期也是青铜器发展历程中,铸造工艺达到前所未有的巅峰时期,当然了,青铜时代无论如何高超,都离不开范铸这一根本技术,青铜剑也是一样,所不同的是这一时期除了铸造技术的飞速发展之外,机械加工技术同样得到了飞速发展,而且广泛应用于青铜器以及兵器的铸后加工中,我们鉴别青铜器以及青铜兵器时候除了铸造工艺、锈色之外同样还需要考量表面铸后加工所残留的信息,这样综合判定对于真赝将有极大的意义和参照价值。
一我们需要了解和正确认识到,青铜剑中所有剑都是采用了分段铸造工艺实现的,剑体是需要单独铸造加工结束后,才能铸接手柄部位的,否则剑身是无法实现打磨加工的,因为有格部存在,从加工角度讲是个大问题,因此只能先结束剑身。对于一般的剑也就是常说的竹节柄、喇叭筒这样的剑,一般从格到柄首实行整铸,就是首部范型于格柄范型组合后一次浇铸结束,浇口通常呈现橄榄型,在首部下端,有时候也会打磨掉,多数时候会完整保留下来。浇口的两个端部正好与剑柄侧边范线相接,因为这是分型线也是合范的结合部位。对于同心圆相对就复杂一些,多数同心圆都是采用三段式铸接,因为同心首部位是单独铸造,同时还需要注意一个问题就同心圆剑的格,基本上讲这个格也是单独铸造后插接上去的,部分同心圆的格部甚至可以看到缝隙,就是这个原因。
二;就是与范铸工艺对应的脱范问题,以及剑体上的特征。一般讲竹节柄、喇叭筒剑均属于两次铸造,其格部到首是整铸,因此格部位于剑体所构成夹角必须符合铸造圆角理论,否则会出现脱范困难甚至无法脱范的问题,所以真品的这个角度是大于90度的;但是对于同心圆剑就不一样了,同心圆的格是单独铸造后插接进去的,因此不存在脱范问题,就发掘的实物看,同心圆的此部位夹角基本上都会小于90度。
三;表面加工特征,一般讲剑身是沿脊部进行纵向打磨成型,开刃是垂直脊部进行的,这种开刃方式是具有科学道理的,因为在放大镜下看,我们会发现刃口呈现细锯齿状,就杀伤力讲,这种细锯齿状具有更高破坏力。这种开刃方式在新疆维吾尔人的小刀上依然应用着,所以维吾尔人的这种开刃方式的小刀声明赫赫,究其原因主要还是锋利,其次才是美观,因为刀的作用和价值就是切割。当然了使用后再次被开刃的剑或者戈等兵器就不一定采用这种开刃技术了,因为这种开刃技术只能是专业技术人员才能做到,所以使用后二次开刃甚至多次开刃的兵器上会出现横向开刃,其实这不是规范的,但是我们通过观察还是会发现有些角落部位或者使用不到的部位也就是后面也不会磨到也没必要磨得部位,往往依然会残留下初次开刃的痕迹。格部位的打磨方式基本是两种方式。 一种顺着剑脊方向进行竖向打磨的,这种多见于格部没有明显弧度的;第二种就是以格的中脊向两边进行横向打磨,这种多见于格部有明显弧度的。范线凡是有打磨的,也都是垂直或者倾斜范线方向进行挫磨,这点需要注意,基本上当时打磨加工都是以此方式为主,就是小兵器好比戈在周缘有打磨时也会是这样一种近乎垂直挫磨的,也会有倾斜打磨的,但不会出现于戈身平行挫磨现象的。起码我们观察过的都是这样,其实这种加工方式一直延续到汉代,好比王莽的美泉货布就是采用这样打磨方式的。汉代以后就基本没有这样明显而且典型的打磨加工现象了。另外就是整体表面打磨一般讲均会呈现有规律的顺序打磨,假如藏友看见一件兵器或者一件器物表面打磨显得凌乱交错,那就一定要先质疑,因为古人在加工时是非常讲究的,就我们观察来讲,几乎可以肯定当时各道工序都有严格的操作规范,也就是我们今天制造业中讲的作业标准,因此正常状况下其加工方式以及手法在器物上所表现出来的特征应该很接近,至少不会出现明显反差。
四;剑首部位的加工打磨痕迹特征,我们一般都忽略了这一部位的铸后加工打磨问题,实际上这是一个很关键的问题,因为他涉及到当时机械加工方式的应用,以及合理高效加工技巧,当然这种技巧是于当时所使用的工具密切相关的,也是今天比较难以复制的。几乎所有青铜剑的首部都采用了机械加工方式。从我们观察的实物看首部的外圆应该都是通过类似于今天的车的方式打磨,因此看见的痕迹多是顺圆周方向呈环状的,竹节柄首部喇叭型也是一样,实物上加工痕迹也多是顺圆周方向呈环形状,一般讲大多不会形成圆环状,但其基本打磨痕迹看是明显走圆弧形,会有交错现象,但整体不凌乱,有明显顺序和规律。首部喇叭圆的直径也都在4公分正负公差不会超过1毫米,基本上我们测量过的都在4公分正负1以内,就实测数据来看基本上以走上公差为多。因此可以认为这是一个定制标准。
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剑的表面经硫化处理,有一层黑色硫化物保护膜,青铜剑至今光亮如新,剑锋寒气逼人。春秋时期吴越之剑天下闻名。当时的制剑工艺相当高超,已经掌握了金属铬盐处理技术,即在剑身表面镀上一层极薄的铬,其厚度不过0.1毫米左右,而其作用非常明显,正是它保护古剑至今如新,锋芒逼人。这种工艺现在已经失传,如今要想达到这种效果必须用电镀等技术,可见当时技艺的精湛高明。看来在战国时期青铜剑已经成为了一种装饰性的兵器,具有防身和装饰两种功能,是帝王和将军普遍使用的冷兵器。
在战国时期的青铜剑的制作已经有了相当的标准,是根据其标准要求来铸剑的,因为,从力学的角度看,也只有一定的宽度可以将空气的阻力降低到最小,而战国时期的人们显然是掌握了这一点。剑的长度越长越难以制造,这是由青铜的固有特性所决定的,铜质本身较软,不能成剑,而要加入锡铅等元素来增加其硬度,才能制造青铜剑,但是如果加入锡元素过多的话,青铜剑就会变得很硬,剑体过长的青铜剑则折断,所以,过长的青铜剑,要想成剑,其技术要求很高,而青铜剑容易折断的主要原因就是在刺到东西时的弹力,所以使青铜剑的这种弹力变小就是一件很不容易的事情了。我们发现在东周时期人们完全掌握了这种技术,就是在长剑上使用束腰形状的造型。因为,如果一件青铜剑上有几个束腰就可以大大缓解 青铜剑因弹力过大而引起的折断。
在鉴定青铜长剑的时候要注意到这种束腰的造型。
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我收藏的这把青铜剑长 54厘米;宽 4厘米。
中国在春秋时期铸剑的技术是世界一流的,而且有防锈处理,世界上铸剑技术能和中国相比的,那就是大马士革的宝刀可以媲美,因为是同一时期的。这是小亚西亚的世界上最早的铁的发明者,但中国的剑以铜为主,掺杂一些其他的金属元素,这个铸剑技术,这个流传跟我们这个大师一样的,是某个人某个的特殊技术,当时春秋战国时期之交,象吴越国这些剑在当时就是这种品牌,说起来收藏冷门,剑实在是个冷门,实际上这把剑,剑身是先铸法,它是连着剑柄,有一个短柄在里面,然后插到里面,套上剑格,再套上剑箍,然后把剑首是先铸造好的,再合铸,它要分五次才能把剑铸成。所以铸一把剑实在不是一件容易的事,而且青铜剑就是流传于战国时期和西汉早期,到西汉时期基本上中国的剑被铁剑取代,它整体上十剑九断,总体上数量并不庞大,就说完整的、品相好的,其实青铜剑的整体价格不如铜镜,但它的铸造要比铜镜难,铜镜是模具制造的,一个模具可以做无数个铜镜,而剑是每一把单独铸成的,所以这种兵器在世界同一时期,在公元前的时期在世界上处于领先地位。而且剑又是中华宝剑,辟邪镇宅,也很吉祥。著名度很高,唯独价格不高。

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这把青铜剑沉睡在阿联酋沙迦无人问津,我跟踪关注这把青铜剑可以说有4~5年了,一个不起眼的小店,时尔也有闪亮点,我在想啊,这个不起眼的小角落和我的“海外收藏阁”一样,时时也有人送货上门或来个电话告知有“新货”到,帮助代卖兑现。我第一眼看到这把青铜剑的时候,我心里很有感觉,此剑身挺拔,比例协调,剑脊挺直,剑刃锋利.....我犹豫不决的是,青铜、青铜,应该是灰、黑或发白般,怎么会是红色斑呢,为什么这把剑会呈现出这般色彩呢 !?青铜剑有这样的锈色吗!?我想啊,凡是上手过的朋友都有我一样的无数个疑问,一个一个无法解释的问题,想来想去还是把钱放在自己的口袋里还是热的。我无数次地往返于这个小店,带着放大镜(30、50、100倍),我还带上打火机,无数次的上手,不管怎么样,我心里很开心,这是我最大最好的学习方法和机会。不断地积累知识和提高自己。
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直到2013年我把青铜剑请回了家,真正属于我的了,我深深地感谢这本“鸟虫书字汇”给了我希望和信心,让我心安理得。那时我真的也眼睛一亮啊。
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这本书的P26页上看到了一把青铜剑色彩和这把剑的色彩大致一样,让我觉得青铜剑也有这般色彩,解除了我的疑问,我心里非常高兴,虽然我还不懂和解读不了“为什么”,但我的心踏实了许多。我非常仔细聆听着专家老师的解读:“上面的一层红色,你说的是红斑,可是我看到的不象是红斑,因为这种在北方地区的特点的红斑绿锈(在南方出土的或水里的,锈斑非常不同),红斑下面不可能是绿锈,那么这个红斑下面是绿锈,这层红就是当时剑鞘在它地下埋藏的过程中残留物附着在上面形成了红色,仔细观察它下面的锈是没有问题的,我经常说最关键的问题是,一件青铜器,只要它有毛病就可以把它的毛病作为鉴定点来使用,这把剑有一个不足之处就是有害锈,这个有害锈的存在是作假者无法造假的,它只要不是在其他器物上用现代作假手段移植过来,只要不是,它就是真品,没有问题,在放大镜下仔细观察,它也不是移植的,和真品完全相符。剑首部份的衔接部分的痕迹,也没有后修的任何痕迹,这是战国时期青铜剑真品无疑”。
我这把青铜剑,剑首没有同心圆,剑格没有装饰,是一把规格不高的战国时期的青铜剑,不管怎么样这把青铜剑已经有2500多年的沧桑岁月的历史,它留下了不可磨灭的久经沙场的记忆的痕迹。
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艺术品收藏是华夏文明的缩影,是中华民族历史文化的载体,它以数量广泛和自身独具的魅力诠释着特定的历史文化。对古玩文物艺术品鉴定和收藏不仅可以使人漫步于悠久灿烂的历史文明之中,而且还能使人在陶冶情操、增长知识的同时,取得经济效益。
莫问收获 问耕耘.
静趣观天下  幽怀契古今.
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要敢于学习,要善于学习;
学而知不足,不足而知学;

心若年轻,岁月不老;
你若不老,岁月静好。

与时俱进 .....
      
裘永泰与您分享和共勉。
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上海市收藏协会会员
            海外Symbolqiu 收藏阁
        裘永泰 2020年3月14日零点

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