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[华人故事] 《 周末鉴赏园地节目 》( 27 )

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金钱

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金钱
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发表于 2020-1-3 20:14:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
绞胎釉瓷器的魅力
  —— 赞瓷器中独树一帜的艺术奇葩,
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今天是2020年1月4日星期六
我祝愿大家周末愉快
《周末鉴赏园地节目》第 27期开播了
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绞胎器始于唐代,盛于宋代止于元代,明清不见。绞胎陶瓷在我国陶瓷史中同样具有重要的艺术地位,其胎体纹理内外通透若有似无,表里如一,且千胎千样,和而不同,意境好似写意画一般。绞胎器创烧于唐,盛于宋。唐朝国家强盛,经济繁荣,中外交往和通商频繁,促成了唐代陶瓷生产业的空前大繁荣。当时的南北诸窑遍布大江南北,佛教、文学、艺术等观念在各手工行业制作中的交融渗透。而绞胎瓷器在唐朝被大量烧制。这是时代的产物。我收藏了这件非常珍贵的绞胎瓷罐,可以说是难得一见,一见倾心,她胎质疏松,手感轻,非常完整,绞胎纹理清晰,这是一个时代的历史时期的文化艺术产物,不可复制性的珍宝,正因为她的轻熟,我一直把她当作是“体态单薄不堪”似的加倍呵护着她,她已经12岁了。出生于阿联酋,真的非常讨人喜欢。爱不释手。
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唐代绞胎器分为全绞胎和贴面绞胎。全绞胎又称整器绞胎,即器物整体部分均为两色泥胎相绞而成,内外贯通,表里如一。贴面绞胎又称半绞胎,顾名思义贴面绞胎只在器物表面镶嵌一层绞胎层,绞胎层一般附着于素色胎之上,起到装饰器物的作用。所谓贴面实则是一种镶嵌工艺。
绞胎陶瓷是将不同颜色的胎土一层一层叠加,颜色二到三种,或白,褐色,黑色和青色,然后像卷麻花状把它们绞在一起,形成泥条直接拉胚成型,或切成片状拼贴和镶嵌在陶瓷上制成的陶瓷器。纹饰有鸟羽纹,团花纹,菱形纹,回纹,几何形纹等。当初我见到这件绞胎瓷器的时候,我不可思议、不可理解,到底是什么玩意,会不会是在瓷器上贴面装饰啊.....。为了这件宝贝,我先后来回7次,反复思索着,反复证实着自己的判断,当第八次上门,经过两轮的讨价还价成交了,我再三要求店家多包几层泡沫,因为她的“体态单薄”。我是小心翼翼地抱回家的。这是一件唐代贴面装饰的绞胎釉瓷器,这是一种高超的镶嵌工艺。非常珍贵。
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唐代绞胎陶瓷器型较多,唐代全绞胎器的成型方式为“模制印坯”成型。因为拉坯成型的绞胎器的花纹会随着拉坯机的转动而产生扭曲,像团花纹、朵梅纹绞胎器,并不能通过拉坯成型。唐代绞胎瓷器,以小件为主,有碗盘,杯壶,钵砚枕,双系小罐等,一般以黄釉,绿釉或单色釉加彩,也有不上釉的,窑口一般为巩县窑,淄博窑,黄堡窑。五代时期又出现越窑,介休窑烧制。北宋到金代又出现当阳峪窑,浑源窑,吉州窑等窑口。每个时代都有其成型工艺及时代特征。
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在历史上,关于绞胎工艺来源的说法有:犀皮漆器说、玻璃器说、瘿器说等众多说法。绞胎陶瓷究竟源于何说,现在还尚无定论,但从包罗万象、多元融合,且善于汲取不同地域、不同文化精髓。这是大唐盛世的本源。
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唐代全绞胎器的成型方式为“模制印坯”成型。
第一,炼泥:要将开采回来的泥料敲碎,加水对泥料进行充分的搅拌,然后过筛去除泥料中较大的颗粒和杂质。之后将泥浆发酵后进行控水,待泥浆成为固体,便完成了初步的炼泥。第二,配色:将不同颜色的色泥揉搓在一起进行配色,最终配出最后需要的颜色。第三,编花入模:绞胎器最后所呈现出的纹理均由此步骤决定。第四,打磨修坯:将已经入模的绞胎器晾一段时间后取出,对所制泥坯进行打磨修坯,使器物的纹饰更加清晰,器型更加精致美观。最后将制好的泥坯晾干、上釉、焙烧即可完成一件精美的绞胎器。
贴面绞胎和全绞胎的制作工艺基本相同,贴面绞胎就是将最终编花完成后的泥片先放入模具中再将素色泥胎放入模具中,经挤压拍按成型后晾干,最后经打磨修坯、上釉、焙烧完成贴面绞胎器的制作。
由于绞胎工艺复杂,因此,唐代所见器物一般均为小件器,常见的有盘、碗、小罐、小壶、枕等。
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绞胎瓷器是我国古代陶瓷装饰工艺中特殊的品种,由于工艺复杂,制作难度大,因此其产品、产量在很大程度上受到限制。是中国巩义窑与当阳峪窑窑工的发明创造的,是古代陶瓷众多品种中最为奇特的品种之一。所谓绞胎,是将两种或两种以上不同颜色的瓷土揉和在一起,然后相绞拉坯,制作成形,浇一层透明釉,烧制而成。由于泥坯绞揉方式不同,纹理变化亦无穷。能绞出木纹、鸟羽纹、云纹、流水纹,有的如老树缠绕盘根错节,有的如层山叠嶂起伏不定,构思奇巧,变化万千。
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根据考古资料以及专家分析研究,绞胎工艺最早产于唐代,至宋代蓬勃发展并发扬到极致,元以后几近消失。
在诸类陶瓷中,有罕为人知的独特瓷种,其品位超群,堪为诸瓷之首,这就是始于我国唐代的、将仿犀皮漆器工艺特点运用到瓷器制作中而形成的一个独特瓷种———绞胎瓷。 绞胎瓷由两种(或多种)不同颜色的瓷泥制胎,形成了不同色彩的纹饰图案,其色彩纹理使瓷质体现有着本质的不同,北方民间亦称之为“透花瓷”。这种本质内外变化如一的特殊制瓷工艺发展到宋代时已达到相当高的水平。
北宋时,绞胎瓷在焦作当阳峪实现了大规模生产,其他地方也少量生产这种瓷器。《中国工艺美术大辞典》记载:“当阳峪窑,宋代北方民间瓷窑。窑址在河南修武当阳峪,故名。”绞胎瓷釉色光润莹亮,装饰技法有刻花、半画半刻、填彩、三彩式绞胎等,其中以绞胎技法最具有当阳峪窑的独特风格。
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在学习绞胎瓷器的过程中,我带着问题学、带着问题求学,我对绞胎瓷器的材质及颜色、工艺、轻重进行认真的学习。绞胎瓷器其实是由两种(以上)不一样的胎土不完全混合制成的,属于古代瓷器工匠“玩泥巴”的偶然发现。但其实细分下来,绞胎也分三种。
第一种叫全绞胎,就是泥胎和表面纹样“表里如一”。
这类器物就是混合胎土但又不完全混合后形成的。全绞胎的器物,有拉坯和模具两种制作 方法。拉坯就是先把两种颜色的胎泥糅合,然后拉坯成型。而模具则是要“编织”胎泥,置于模具中按压成型,有一些图案特别规则的全绞胎器物,应该都是模具制作。
第二种就是半绞胎,又称“贴面绞胎”
是将绞胎的泥片贴在成型坯体上的装饰工艺。只有表面一层是绞胎的泥片,里边是正常的胎土。类似于给瓷器表面化一层厚厚的妆。还有一些局部有绞胎纹饰则是将绞好的泥片嵌在设计好的胎体上的。这种工艺在古代瓷枕一类成型工艺复杂的器物上,应用较广。
第三种就是绞釉
这个其实严格来说这已经不能算是绞“胎”了,但其实也不能简单看做是混合了表面上的釉做出绞胎的效果,而是釉下、胎上的那一层类似化妆土的泥浆,这层泥浆如果用多种颜色的化妆土绞合而成,就能够形成一定的绞胎效果。
绞胎的器物充分体现了古人对于泥巴特性掌握,而且不光是对于泥料的使用,诞生于唐代,兴盛于宋代的绞胎瓷,由于技术复杂,因为生产制造麻烦,成本也高,故绞胎瓷产量很低,直到今天也都很罕见。
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这是我收藏品绞胎釉瓷器的局部放大

绞胎陶瓷便是瓷器中独树一帜的艺术奇葩,其如花似锦、深入胎骨的装饰图案,不仅给人一种流动变幻的美感,因为这种特性,绞胎陶瓷历来备受人们喜爱。
焦作,因“焦家作坊”而得名,与陶瓷业的关系甚为密切,是中华民族重要的发祥地。而修武又是黄帝所封陶正(主管制陶之官职)宁封子之诞生地,是我国陶瓷文化根源所在。怀川大地,古属“三河”地区之“河内”,“九州”中央之“冀州”,太行山南之“山阳”,是黄帝统一中原、百族交汇融合、孕育中华文明的摇篮。 自古以来,我国陶瓷种类可谓洋洋大观,大凡陶瓷工艺,或色釉变化运用,或彩绘装饰、雕刻、镂空、捏制、圆塑,或由于火焰、火候、火温不同而发生釉料色彩之美妙变化,工艺体现尽达极致,各种造型种类不可胜数。

为了鉴赏绞胎瓷器,我将展示在博物馆馆藏的绞胎釉瓷器:

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唐代巩义窑绞胎枕
经与窑址采集的标本相互印证可以断定,此绞胎枕属于河南巩义窑产品。巩义窑绞胎器大体可分为两种:一种是全绞胎,即以深、浅两色胎泥相互绞合在一起再成型;另一种是贴面绞胎,即先将两种不同颜色的胎泥绞合在一起,绞出不同的纹理,再切成薄片,用胎泥将薄片粘贴到器物上。这种做法一是为了节省绞胎原料,二是为便于做出各种图案花纹。

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唐代巩义窑绞胎三足炉
炉口外卷,圆腹,下承以三兽足。此炉通体绞胎,即以两种颜色胎泥绞出花纹。
此炉造型端正,炉身与三足比例合理。利用绞胎的纹理将器身的纹饰搭配成不规则的团花图案,是绞胎器物中难得的佳作。三足炉是河南巩义窑常见的器形,其造型仿自唐代的金银器,品种以唐三彩较为多见,此外还见有白釉、黑釉、蓝釉等品种。此绞胎三足炉亦应是巩义窑制品。

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4.唐代绞胎瓷枕
绞胎为唐代始出现的制瓷工艺,以白、褐两色瓷土相间揉合,拉坯成型,施釉烧造,其表面即见如木纹理。绞胎枕一般以白胎为里,外贴绞胎坯泥,先素烧,再于成品之上施釉二次烧制而成。枕面纹饰应为唐代所习用的团花图案。经考古发掘证实,此类绞胎枕多为巩县窑产品。

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唐代黄釉绞胎碗
此碗是用褐色和白色两种颜色瓷土相间揉合,经过拉坯成型,施淡黄釉焙烧而成。唯圈足胎色单一。此碗纹理变化多端,线条犹如行云流水,这是唐代陶瓷业中的一种新工艺,为河南巩县窑产品。
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宋代修武窑绞胎罐
罐小口,丰肩,鼓腹,平底。口、底部施白釉,罐身以褐、白两色泥料揉绞出有如羽毛样花纹,新颖奇特。此罐花纹与修武窑所出标本极为相似,而且口施白釉的做法在修武窑也很常见,因此推断此罐可能为修武窑制品。
绞胎工艺始于唐代,借鉴漆器犀毗工艺,以不同颜色的胎土绞成各种图案,如羽毛纹、树叶纹、木纹、云朵纹等。由于绞胎工艺复杂,因此,目前所见器物一般均为小件器,常见的有盘、碗、小罐、小壶、枕等。宋代烧造绞胎产品的瓷窑较多,目前已知有河南郏县窑、登封窑、宝丰窑、新安窑、修武窑及山东淄博窑等。传世品有碗、钵、罐、壶等。

以下罐是仿品(便于对照)
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7.金元时期绞釉玉壶春瓶

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金代鲁山窑绞釉长方枕

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金代绞胎瓷盘

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宋代当阳峪窑最为有名,名噪一时。绞胎做工和纹饰都很精细,胎土细腻,温度高,瓷化程度更高,比唐代窑温低又上一个档次,是宋代绞胎陶瓷的一代名窑。

鉴别新旧从这两个方面看:
1)古代胎釉,胎土疏松,手感轻薄,底足修胎非常精细。当代由于用球磨机胎土更细腻,粘合度更强,上手重。唐代胎土一般是藕粉色和白色两种,温度低,胎质比较粗松,上手一掂量就知有没有。
2)釉,唐代绞胎和唐三彩差不多,有细小开片,鉴别上可以才用唐三彩鉴定办法。一般实用器物有磨损现象,无积釉现象,釉面温润亮丽不昏暗。新瓷开片大而稀薄,釉干燥,开片处有白线情况,有积釉和垂釉现象。
3)现代仿品在形上面和古代差不多,唯一的区别就是一轻一重;古胎质松,当代紧实,宋代古器有铁锈斑和土侵现象,当代没有,鉴别时加以注意。

这是我收藏的唐代镶嵌绞胎釉双系小罐
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要敢于学习,要善于学习;
学而知不足,不足而知学;
与时俱进 .....
      裘永泰与您分享和共勉。
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             上海市收藏协会会员
            海外Symbolqiu 收藏阁
        裘永泰 2020年1月4日零点

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